规  范  彝  文  书  法

 

规范彝文书法是指，依附规范彝文在书写上形成的艺术性，则主要包括执笔、用笔、间架结构、章法等方面。彝文书法依附于彝文字而存在，故具有实用价值，通过运用书写技法，可以表达作者的思想情趣，使书写的结果产生一种独特的艺术魅力，反映出强烈的时代气息，这就是规范彝文书法。

一、规范彝文书体的产生和发展

书体是在文字发展过程中，由于不同时代的艺术风格、不同书写用具所构成的不同书法体。规范彝文是从古彝文中通过各种规范而形成的，因此，谈起书体的产生和发展，就必然联系到古彝文字体。

二、规范彝文间架结构

彝文字也属方块字，从结构上看，可分为独体字和合体字两类，从形态上看，有方、圆、弧三种；从笔画多少看，少的仅一笔，最多的六笔。不论是独体字，还是合体字，不管形态怎样，笔画多少，结构繁简，都以同一方块布势进行容纳，因此就有个间架结构问题。要解决间架结构问题，主要是重心平稳，疏密匀称。

重心平稳，就是要掌握字的重心，使字站得稳。彝文字中有不少字体是偏斜、偏重、偏密的，（如：ꏍ ꆞ ꀥ），但写出来却觉得平稳，这是因为书写时能把重心安在中心线上。安得不妥，失去了重心，便不能保持字的平衡，所以必须多留意、多分析、多练习。

疏密匀称，即每个字不管笔画多少，结构繁简，容纳在同一方块中后，看上去没有过疏过密之感，这是因为在书写时注意到了笔画肥瘦，长短等的变化，部位之间互相响应、照顾，各占适当位置，认真讲究搭配之故。所以要写好彝文毛笔字，就必须在练习笔画，熟习部首的基础上认真练好字，练好间架结构。根据实践分为结构形式、结构比例和结构布势三个方面，以下作具体介绍。

（一）、结构形式

彝文字的结构形式除独体字外，合体字可分为：上下结构，上中下结构，左右结构，左中右结构，半包围结构，全包围结构（圆结构），品字结构，交叉结构等八种。结构形式的练习是为进一步练好彝文结构的搭配比例做准备，打基础。书写练习独体字（ ꎿ ꎫ ꊰ）和合体字（ ꉒ ꅋ ）时，要掌握好上下结构、上中下结约、左右结构、左中右结构、半包围结构、全包围结构、品字结构、交叉结构。

1、上      下      结      构

书写时要注意笔画所占的位置和比例，上下结构中又分上下相当，上下对称，上大下小，上小下大等四种情况，

（  ꇢ  ）    （ ꊂ    ）   （  ꑣ    ）  （  ꋽ    ）

   对称         相当        上大         上小

2、上  中  下   结   构

书写时注意笔画所占的位置和比例恰当。（ ꍞ ꅺ ꉈ）。

3、左   右   结   构

书写时注意笔画所占的位置和比例，其中又分为：左右相当，左大右小，左小右大等三种情况：（ ꇁ ꏅ ꆿ）。

4、左  中  右  结  构

书写时要注意各部份的位置成比例。（ꎖ ꏾ ꁵ）。

5、半   包   围   结    构

书写时要注意把被主笔所包围的附笔安排好。（ ꌬ ꂥ ꊐ）。

6、全   包   围    结   构

书写时要注意圆的形状。（ꇩ ꉻ ꃪ）。

7、品    字    结    构

书写时注意笔画所占的位置和比例成三角状。（ ꉒ ꍘ ꐦ）。

8、交    叉    结   构

书写时要注意笔画所占的位置和交叉的配合。（ꄆ ꑤ ꊉ）。

（二）、结构比例

这里分析的是合体字中每个部位在方块中应占有的位置，也就是这个部位和其他部位所占比例的问题。比例只是大致。即使同一书法家的同一作品中同样的一个字，在这一行和另一行出现时，写法常不一样，各部位的比例也就不会相同，因为一个字不仅涉及到邻近的另一些字，同时还必须照应到通篇的缘故。

在此提出的结构比例，是按字例讲的，只是一种基本要求，如果能恰当地安排各个部位，那么不管笔画多少，结构繁简，写出的字就觉得疏密匀称，自然大方，清晰、美观，初学者尤其用心才能掌握好比例关系，也就容易学好毛笔字。

练习结构比例时还应多留意为什么有些部位比例相等，有些不相等，为什么有些部位写得偏高或偏低等，多思考常可收到举一反三的效果。

以下是以上下，上中下，左右，左中右，半包围，全包围，品字，交叉等结构比例进行讲述。

1、上下结构

上下结构又分为上下相等，上下不等，上下对称，上下不对称，上大下小，上小下大等。

（  ꇢ     ）     （   ꊂ   ）       （   ꈭ    ）     （   ꑝ    ）

相等           相当              上小            上大

对称          不对称             下大            下小

2、上中下结构

上中下结构又分为：各部相等，各部不等，对称，不对称几种。

（   ꍞ   ）      （ ꒇ    ）       （ ꐭ     ）

    各部           不等            相等

    相等            对称           不对称

3、左右结构

左右结构又分为：左右相等，不等，对称，不对称几种。（ ꇁ ꑳ ꏅ ꏤ）

4、左中右结构

左中右结构也分为：各部相等，不等，对称，不对称等几种。

（ ꏾ     ）    （  ꂑ    ）     （   ꑑ    ）

    不等         不等           相等

    对称      不对称           对称

5、半包围结构。      （ ꌬ ꊐ ꏹ）。

6` 全包围结构（圆）。（ ꇩ ꉻ ꃪ）。

7` 品字结构。    （ꍘ ꐡ ꉒ）。

8` 交叉结构。    （ꊉ ꄆ ꐂ）。

根据实践证明，学习彝文书法，只掌握结构形式和结构比例还不行，还得掌握结构布势。

（三）、结构布势

彝文毛笔字只学到结构比例是很不够的，结构比例安排得恰当，就可以把字写得匀称，自然大方，清晰，但学不好结构布势，写出的独体字笔画自顾自，不会随时、随势变化，写出的合体字，各部互不联系，失去对称照应，使笔画松散，呆板无精神，有时还使字失去平衡，失去重心站不稳，这个毛病初学者最易犯，原因是没有掌握好各部位与笔画如何搭配呼应和取得内在联系。即：不懂结构布势之理。

彝文字的重心主要取决于这个字的主笔，如果这个字的主笔写来不失重心和平稳，整个字也就基本上写来重心平稳了，但我在这里所说的意思并不是说：附笔对重心就没有作用了，当然附笔安排得不妥，也会失去重心平稳的。

彝文字的书写，各书体的结构，笔画形态不同，部位大小不同，布势也就不同，但布势的基本原则是：任何一体都可相通。

1、重心平稳

ꆽ  ꊈ  ꌏ

ꋯ  ꄻ  ꎰ

2、笔画、部位呼应

ꋌ  ꃨ  ꐻ

ꏜ  ꄀ  ꈘ

①笔画呼应

ꋛ  ꐈ  ꇌ

②部位呼应

ꈪ  ꎲ  ꇍ

③借让

ꊋ  ꎹ  ꃰ

④变化

ꂥ  ꌉ  ꎽ

3、疏、密、大、小字形的布势

①疏

ꋍ  ꀿ  ꉔ

②密

     ꊒ  ꏜ  ꍈ

③大

ꋹ  ꌀ  ꀥ

④小

ꈤ  ꏂ  ꊰ

4、长、短、偏、斜字体的布势

①长

ꑟ  ꇁ  ꁮ

②短

ꀤ  ꑘ  ꊥ

③偏

ꏧ  ꊖ  ꊫ

④斜

ꏍ  ꅲ  ꈘ

 

 5、堆、插、重、并字形的布势

①堆

ꍘ  ꉒ  ꐦ

②插

ꆂ  ꈷ  ꏀ

③重

ꈬ  ꀠ  ꑓ

④并

ꏅ  ꏤ  ꀽ

6、向、背、弧、单字形的布势

①向：左右部笔势向内相聚的，或左右二部有伸出之笔，既要舒展，又善回避。（ ꇁ  ꐪ  ꃳ）

②背：左右部像背靠背的字，两背离得不宜过远，笔画之间还应相互呼应，不能使之分离。（ꄥ  ꁬ  ꉧ）

③弧：两笔以下构成的字,这种字要写得厚重丰满，避免轻、浮、枯、瘦。

       （ꉔ  ꏂ  ꉧ）

④单：彝文中的独体字部份，这种字要写得稍长些，中心笔画，不能粗重，外框笔画要劲健，又要避免重浊。

       （ꋍ  ꄲ  ꈤ）

三、规 范 彝 文 书 法创 新

一切事物的发展都需要不断更新，不断促进。规范彝文书法也并不另外，纵观汉文古今书史，无处不是如此。

规范彝文书法的创新，要在继承前人笔迹的基础上，借鉴汉字书法，以此为研究的对象和创新，开辟出一条独特的书学之道，使规范彝文书法悄然崛起。规范彝文书法作为一种观赏艺术，必须让它发展成完全超越实用性的文字书写层次，在创作中应突出以笔画字形为主的技法。强调一些构成关系，用“惟难神采，不见字形”的方法，面对线条、结体、章法和墨色上的各种对比关系，去大胆探索，创造新的风格形式。规范彝文书法线条上的中锋可以是美的，侧锋、偏锋、甚至破锋都可以是美的。美没有绝对形式，存在于相互对比美观的关系之中，以关系取代技法，要求创作者不仅有深厚的传统功夫，能写出中锋的线条，平正的结体，和谐的章法。而且还得掌握与之相反的各种形式，它不是对传统写法的否定，而是更高层次的超越，如果不以构成关系来突破创新的技法法度，很难走出阴影，跨入新的历史纪元。

四、规范彝文书法的发展方向

规范彝文书法艺术，是书写规范彝文字的升化，但写字不一定都是书写的艺术。在长期的历史过程中，彝文与书写的发展并肩前行，自由发展，直到一九八0年实行彝文规范方案后，使彝文的书写艺术跨入了一个新的发展时期，并向更高层次的艺术方向发展。

任何事物都是从需求中产生和发展起来的，人们有了需求，就会有追求者、向住者、探索者和研究者，这就是发展的必然条件，从而形成比较完善的艺术。规范彝文的发展突飞猛进，已经发展成人民学习和传播文化知识强有力的工具。由于人们的艺术创造才能和审美观念在不断的提高，对规范彝文的书写也提出了更高层次的艺术性要求。因此，有必要去研究和完善它，并将规范彝文书法推向新的艺术台阶。

要使书写艺术具有一个系统而比较完善的理论，就必须深入细致的去探索和研究，这是一项责任重大的历史任务。目前在民间流传的彝文书体有：楷书、行书、隶书、草书、篆书和美术字几种，但以行书为最多，基本上的手抄本都以行书相传。从历史上的金石文献来看都独具风格，丰富多彩，如“明、成化钟铭文”、“凤氏碑”、“新修千岁衢碑记”等。这些金石文献都是我们研究彝文书法艺术的重要依据和宝贵资料，通过对这些金石文献的学习和了解，进一步开拓规范彝文书法艺术的发展，并总结、归纳出书写的笔顺、笔法、用笔、肩架结构的规律，章法的安排等，使规范彝文书法走向辉宏。

五、规范彝文书法观与形式训练

我对当代书坛取一种否定的认识，这种以现代社会机制去延续传统书法艺术形态取向是违背历史的，也是注定行不通的，历史的书法艺术是时代文化的显现，而书法艺术的创作是文化精英所为，所以，书法艺术成为集合了民族精神的艺术典型。当代彝文书法艺术的创作有些却脱离书法存在的基础而创作出一些无文化内涵的低品位作品，导致创作步入泛滥，我们必须挎出这个创作泛滥的误区才能将彝文书法艺术创作推向新的高潮。

如何去保护当代彝文书法艺术的文化品位，是目前面临的重大问题，也是决定彝文书法艺术走向的关键。传统书写内涵，结构及生成方式，虽然不可能完全在当代社会文化结构中回复，但取何种方式延续传统书写，继承传统笔法，认识当代书法本体，应该是我们研究的课题之一。笔者认为，传统书写的那种个体修养方式，已经不适应当代彝文书法学科化、群体性和书法传播方式的生存环境。包着传统思想，想在当代民族书坛显露，其意识本身就违背了洁身清养。在传统书写艺术观中，这正是缺乏修养的具体例证。不能明确彝文书法本体自促方式，就无法进入修行，基于这一点，跻身于当代民族书坛中的人是没有权力奢谈彝文书法修养的。

 

六、规范彝文在毛笔书写中的矛盾

规范彝文虽然是从古彝文中发展起来的，但是由于在规范过程中，没有考虑到书写的笔顺和书法艺术创作问题，所以，在书写中产生了一些不符笔顺规律的矛盾，给书法研究带来了一定的困难，这些矛盾是：

一、部份字的笔顺，不符合现代书写规律，如：从右到左的运笔。

二、部份字的笔顺，不适应书法艺术创作。

三、部份字的笔画书写不连惯。

四、在书写艺术中，因笔顺原因，个别字难以表现其文字本身的艺术性。